类型突破提供丰厚经验和借鉴

由青年导演魏东宸编剧执导、常志亮担任制片人、任江洲监制，牟凤彬、王晶玉、李桂生主演的悬疑电影《鲛在水中央》于今日正式上映。影片根据孙频获奖同名小说改编，讲述了一起湖底藏尸的凶杀迷案，“凶手”与受害者家属之间的危险试探，将人性中的挣扎与拷问极致呈现。而在映前的路演和首映上，影片也收获了来自业界嘉宾、媒体和影迷观众的好评和盛赞。作为悬疑类影片一次有益探索，影片可谓是看点十足。

剧中卫国平找嫌疑人路线的那段，很多网友觉得不可思议，怎么可能跟《唐人街探案》里面似的，凭借着唐仁的风水指针找凶手呢？

上图左起分别是“大姐”扮演者，童星马佳凝、“二姐”扮演者，童星方心悦以及“三姐”扮演者，童星李梦琪以及老四扮演者童星董籽涵

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

《李保国》