反观他们的前夫，也就是冯绍峰和刘恺威，一个比一个糟糕。跟赵丽颖结婚前，冯绍峰可谓是意气风发，风头无两。如今，也只能在古装剧里，演需要磨皮滤镜遮盖皱纹的大叔。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

《八角笼中》上映之前，无论是电影公司还是观众其实都不看好。

座无虚席的影厅让人感到有些不真实，就像第一部上映时的场景，人满为患，期间发生了许多事情，却又像没有发生过一样。这部电影也是如此，它仍然吸引着我，带给我最初接触漫威电影时的惊喜感觉，那些特别而独特的角色、笑料、音乐以及感人的细节，依然在电影中萦绕着。

能和《封神三部曲》的时间媲及的，唯有华策影视手上，古天乐主演的影版《寻秦记》，不过《明日战记》都上映了，《寻秦记》还远吗？

通常他将叙事分为几个视角，两部分，或三部分，在视角转化中构建相似的事实，但事实又因细节不同通向完全分叉的小径。