黄建新认为,系列是电影工业化的一个特征,一个类型,怎么样有新鲜感很重要,展雄导演的《盗火者》花费大量时间在选演员、改剧本、确定剪辑方式和结构上就是希望做出新鲜感。他主张导演冒风险去探索和创作,“做以往中国电影没做过的事”。这次《盗火者》尝试把青春爱情片的类型和谍战片的类型相融合,也是试图在固有的类型上做一些突破,给观众带来新鲜感。所以无论是不是系列电影,与时俱进的创新,和观众的内心产生共鸣,永远是很重要的。
导演天爱运用自己独特的美学理念,采用唯美自然的表达形式,用光影去直抵观众心灵深处,用影像去解构影片人物情绪,配合反复设计的暖色调布景和美轮美奂的自然景观,让整个影片在观影体验中都呈现出最动人的直观感受,尽显美感与真实,如同美景重建于眼前,如同爱人陪伴在身边,田园牧歌的生活场景,也为电影增添“婀娜多姿”的灵动美感。
《僵尸》中的《鬼新娘》版本
根据该作导演邓超早些时候接受采访时的说法,《中国乒乓之绝地反击》是其做导演来最难的一次,他和俞白眉花了五年时间采风、采访业内人士、收集资料、观看纪录片构建剧本,拉着一帮“乒乓小白”演员从零开始苦练,只为拍出一部能不辜负这个题材、能够得到观众认可的电影。
当然孙头头让人无语的瞬间还有很多,这只是其中一二。
其实看过小说的朋友都知道,《河边的错误》的绝大部分的戏剧转折和精神折磨都依靠马哲的角色完成,小说里面,余华并没有直白地描写马哲的心理活动。