它以前是美国影视文化风向标，现在是全球影视文化风向标，从来没有过时过。

除此之外，不少第三方小程序、信用卡APP优惠购票等方式的活动购票，也较票务平台更便宜，成为了吸引观众的关键。在当购票习惯性的打开票务平台之后，影院似乎在用自己的方式找回观众，同时尽可能重新增强观众黏性，找回过去三年流失的“基数”。

除了从宣发层面发力，猫眼娱乐也希望通过更多维度的服务，帮助优质内容走得更远。“我们说一个电影只有一次生命。后票房市场这方面，我们确实还有很多的路要走。”郑志昊以黑马影片《扬名立万》为例：“我们并没有止步于院线票房，后来又做了沉浸式游戏剧，提供不同的体验。这样的话能够把这个IP 的后票房市场继续挖掘出来，实现更多商业化的可能”。除了对电影项目进行现场娱乐改编外，猫眼也在衍生品开发领域持续进行尝试，在今年春节档为数部热门作品推出了衍生品服装。

《得墨忒耳号的最后航程》自2021年杀青后，就一直杳无音信。日前，该片公布了全新的预告片。在预告中，一个关于死亡、鬼怪的航程拉开了帷幕。故事发生在一艘船上，很有密室恐怖片的质感。

演员赋予了角色灵魂，让观众概念里逐渐有了“演员=角色”的概念，他们无可替代。但是不管从演员自身发展，或者是电影宇宙概念而言，他们注定很难一直陪伴着这些角色。

这部电影，我只能说因为杨紫，还有看一遍的必要，但没有看第二遍的必要，中国有限制妖魔鬼怪的禁令，中国的恐怖片，看到最后不是女主的幻觉就是男主的幻觉，对比起外国的影片，多少有点过家家的意思，看着观众分外尴尬，守株人这部戏就更是如此。