《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新,却有“狂飙”式突破:第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品,而且融入了社会学的视角,从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的,老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光,享有较高社会地位,而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化,让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富,逐步通过房地产等行业进行洗白,最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设,都具有年代感。
据导演李崧鸣介绍,尧十三是整个剧组陪伴他最久的人之一,后者在剧组待了半年多的时间,在拍摄期间更是忙前忙后,把自己变身成为剧组里跟每个人“混得最熟”的人。并且尧十三在影片中所饰演的“送货郎”原本是有一条完整故事线的,但囿于影片叙事需要等种种原因,最终只保留了两三个镜头。尽管如此,尧十三仍表示在剧组的时间“感悟不少,学到了东西”,片中人物的情感与故乡的山水,给了他创作《20世纪末情歌》的灵感。
在此之前,帅家默一直是木呆呆的一个状态,他挤牙膏一样一点点地想起父亲所说的“三千五百三十两税银”、父亲拿的《丝绢全书》、父母的面容、父亲在职场被逼无奈的场景等,一个一成不变、没什么情感表达、没有丰满成长弧线的人物,他的情绪感染力是缺失的。
主演:
其实金银姬的许多作品,与我们以前熟悉的中文作品都有相通之处。《信号》像极了2004年TVB拍摄的剧集《隔世追凶》,《王国》的底子实际上是传统的中式僵尸片。
事实上,与它对粉丝的冒犯比起来,《变7》对粉丝的讨好简直不值一提。