而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

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搞不懂编剧想干什么。

传达“守护”态度 龙角散“走心”刷屏

编剧黄子桓曾参与创作叶伟信执导的《叶问》系列四部曲，袁和平执导的《叶问外传：张天志》等多部武术电影，与甄子丹、张晋、古天乐、黄百鸣等港星有过多次合作。《叶问外传：张天志》由张晋、柳岩、杨紫琼等出演，曾于2018年12月中国内地上映，累计票房达2.31亿人民币。

近年来，优秀传统文化题材舞剧涌现，如何用舞剧讲好中国故事，实现中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展，还需要继续探索。转化意味着既要延续传统，还要被今人接受。艺术家的创作就像一个连接点，同时通往过去和今天。谈到创新，我们会经常提及跨界，跨界意味着不要被自己的领域所束缚，但同时创作者也需要清楚地知道自己的原点在哪里。