第二幕上：伴随着“锁定白小年”的这一线索的出现，武田对白小年进行了严刑拷打，直到逼死白小年，才证实了白小年并非所谓的“老鬼”。可见，第一个线索在第二幕上进展的过程中，被验证和推翻。

在整个电影的拍摄制作过程中，爱德华·诺顿不仅在角色上基本上是按照自己的想法来演，更多的还经常修改编剧的剧本，换成自己的想法，甚至到了最后爱德华·诺顿连导演的一些调度都不愿意去100%执行，相反，自己在片场充当起了导演的角色。

而对于日本士兵来说，他们已经被困在山洞中，饥饿折磨着他们的身体，绝望和恐惧笼罩在他们的心头。

电影的导演是陈木胜，他凭借此片成功地拓展了原剧的故事空间，让观众得以更加深入地了解角色们的内心世界。导演将镜头对准了特工生活的真实面貌，展现了他们在激战中不屈不挠、永不言败的精神风貌，这也是本片最为吸引人的地方。

影片独特的质感在近期的点映中也为很多观众带来了特别的观影体验，有影迷表示：“看到影片无人区全实景拍摄，挺佩服团队的勇气和毅力，我很愿意支持这样的‘拓荒’型电影，台词非常少，女主全程一人，真的是除了小动物和自己的灵魂没人说话了。”

究竟是使用原声还是配音，我们不能“一刀切”，关键还得看作品需要。但舆论不断对影视剧使用原声还是配音的话题进行讨论，实际上为行业提供了校准发展方向的契机——长期以来，视觉文化占主导，影视创作中声音经常处于被忽视状态。部分创作者片面追求视觉效果的完美，不惜牺牲作品声音的真实性和艺术性。有的制片方在挑选演员时，会挑选颜值高、视觉呈现效果好的，而非贴合人物形象、台词功底强的。而今，原本附属于视觉影像的声音，开始对视觉至上的娱乐工业生产标准提出挑战，倒逼着创作者乃至行业从声音入手建构更加真实的叙事空间，从表演入手塑造更加贴近角色的人物形象。