“电影作为香港文化发展当中非常重要的行业和媒介，特区政府一直以来的运营和扶持力度都很大。”蔡亮谈到，从2005年至今，特区政府投入到超过15亿港元在电影发展基金里，用于人才培训、电影制作、市场发行等方面，“希望有更多的观众可以到电影院，看到不同层面发行的电影。”同时，蔡亮还介绍，去年11月开始，特区政府颁布了两项跟电影相关的政策，以期进一步提升港影在亚洲地区的影响，“不光是在内地，我们希望这个层面更大一些，一些跟亚洲市场相关的电影制作都会有一些资金的服务扶持。”

本文来自微信公众号“经济观察报”（ID:eeo-com-cn），作者：谢楚楚

虽然她最终没等到李相夷回来，但已化名为李莲花的相夷，却不会怪她的辜负。

观众对影片强烈的共鸣感离不开主创团队对校园生活的深刻洞察，《茶啊二中》的故事大多来自于主创团队经历的真人真事，为了创作《茶啊二中》，主创团队曾去中学采风，跟着学生们上了三个月的课，忠于真实的选材和扎实的剧作能力才能打造出原汁原味、又趣味十足的校园青春故事。

选用廖凡和主角的故事线作为开篇，就是为了给影片奠定基调，这个头起得很好，可以说是一集就能带观众入坑。

简单和时常有雷同感的编舞，也许是“偷懒”，也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失，让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”，对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说，也是一次令人惋惜的大材小用。如今，见多识广的观众并不好“骗”，《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来，舞剧大受市场追捧，但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房，就是一部作品的全部吗？若是效仿者越来越多，从长远来看，舞剧好不容易得到的热度和关注，也许会受到伤害。