中国电影供给侧结构目标越聚集越单一，对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性，与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题，既构建不了新发展格局中的畅通循环，也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落，让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行！吃饭穿衣量家当，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。遑论疫情三年，放在疫情退潮之后，若想冲刺电影票房千亿梦，当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题，要从一粥一饭、一丝一缕深长思之！

以“老年追凶三人组”的预期打开故事，首先映入眼帘的，是几个浑身臭毛病，稍显失意落魄的东北大老爷们。2016年，小城桦林，姐夫王响（范伟 饰），妹夫龚彪（秦昊 饰）同为司机。龚彪偷拿了妻子的存款，置办了辆新出租车，车是“水货”先不提，刚上路就被警察扣下，原来有车主套着龚彪的车牌在外恶意撞人，肇事逃逸。

《阿凡达：水之道》

电影到这里也就结束了，很是让所有人意犹未尽。如果把沙丘浓缩到一万字，这部电影也就讲了一百个字的前奏序章，今天的中国乃至全世界正处在旺盛的文化快餐年代，而它把科幻、文艺、文学、教育、情怀凝结在一起，虽说它是电影之中真正的贵族，但这种慢节奏的情怀会令人昏昏欲睡，我们不需要这么细致地欣赏他漫长的十五岁，只想他快速地把尖刀插在敌人的心脏上，替他伟大的父亲报仇雪恨。

如果将1999年开播的《牵手》视作国产家庭伦理剧的起点，2004年《中国式离婚》达到了家庭伦理剧收视和口碑的双重高峰，那么滕华涛导演的《蜗居》则是将家庭伦理剧的全民影响力送上新的巅峰。

而剧中最贴切这个名字的人物，想必高启强、高启盛两位兄弟，会高居榜首。而高启强“飙”起来的原因有很多，可以归咎于内因，也可以把责任甩给外因。但让其彻底失去控制，狂飙到底的转折点，一个是陈书婷的死，另一个便是高启盛的死了。