在这个故事里,13年前出场的精英老刑警卫峥嵘不是如狄仁杰般的万能破案达人,他的性格与专业短板都很明显,脾气一点就着,做事风格过于强势。
中央电视台好像又拿出了爆炸剧!
幡然醒悟、愧疚悔恨、无地自容……张译在表演中把卫国平的所有情绪汇聚成一滴无声滑落的泪水。《他是谁》中的这一场戏,主角人物完成新生,缉凶故事走向转折,作品主题实现升华,从戏剧效果上说,堪比《狂飙》中那场经典的高启强天台黑化戏。相比以破案为主线的刑侦情节剧,《他是谁》偏重人物刻画,剧情不惜牺牲主角光环、减慢故事节奏,也要让人物完成“见自己”的内心成长。
早在1982年,悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念,他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为:“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕,他认为故事是一个整体,结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元,划分幕与幕之间的是情节点,情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件,它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。
从处女作《驴得水》,到之后的《古董局中局》《狂飙》《中国乒乓》,阿如那直言自己对表演始终有着“胜负欲”:“之前看同龄演员演戏,(总会想)这个我来演,我一定比他演得好,”他笑说,“其实未必,但就是‘盲目的自信’。”
妈妈也终于明白,对一个孩子来说,从书本上学来的知识固然重要,冒险精神、执行力与强大的韧性同样重要。梦想看似遥不可及,但逐梦的过程便可以积蓄扬帆起航的力量。