在千年古镇花溪，繁衍生息着“唐宋以来巨族，江南有数人家”查氏家族，在上个世纪20年代，敏章、济民和良镛分别诞生于三个殷实之家，三人分别走上了不同的道路，敏章参加革命成为红色剧作家，良镛赴香港发展成为报人，创办了一家报纸，一手写评论、一手写小说，成为国内武侠小说大师，还有一位继续了岳父的事业成为爱国实业家。故事可以从三人的父亲分别在北京、杭州、花溪三地，呐喊和鼓吹五四运动开始，经历了抗战时期千里迁徙的读书和迷茫，在解放战争时期三兄弟分居延安、上海、无锡的风云，全国解放后三人不同的选择，到了改革开放三人同步襄助家乡建设，尤其是在香港回归过程中，历经艰险，终于形成了“双查方案”。香港九七顺利回归，两人欣慰地完成了历史使命。

因而，在设计人物的时候，游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计，不能单纯地只设计某一个人物的角色信息，需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看，剧本杀游戏可以带给受众（即玩家）沉浸式和交互式的体验，能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节，甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此，“剧本杀故事”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

2015年，执导前四部的导演韦斯·克雷文去世，系列一度退出了大众视野。

不过，尽管李白两次入赘，却并没有受到过太多荫护。因为，迎娶许圉师的孙女时，前朝宰相已去世多年，李白岳父的社会地位也一般。而再次入赘的宗楚客，则是一个著名的奸臣，因为阴附武三思、韦后而被唐玄宗所杀，名声臭不可闻。李白入赘宗家时，宗家已随宗楚客的被杀而彻底没落。李白，要想靠媳妇家的力量，扶摇直上，基本上是没有可能的。

影片上映以来，观众们对《别叫我“赌神”》表现出高度关注，并在社交平台、短视频平台上纷纷发表自己对影片的赞美：“港味十足，意料之外的好看”“戳泪的感动，‘赌神’未满，父亲圆满”“电影有欢笑有泪水，更重要的教会我们珍惜眼前人，错过了就是一辈子悔恨”。

因此对于行业发展而言，有很多的业内的人士、专家学者看到了这种现象，过多的影片不愿意在普通周末上映，片方更倾向于集中在黄金档期，和其他电影一起“千军万马走独木桥”，使得普通周末这样非常有潜力的档期开掘不够。实际上每个周末都可以有档效应，好好进行开发，也可以有比较好的产出，也有利于培养观众常态化地在每个周末走进电影院，让看电影变成生活中一件不可或缺的娱乐活动。