中国电影走向世界,是我们始终秉持的理念。1993年,第一届上海国际电影节在我们的上海影城举行,实现了中国几代电影工作者的夙愿,为中国和各国电影艺术家之间的交流架起了一座桥梁。2023年,历时一年焕新升级的上海影城将不负众望,在第二十五届上海国际电影节上重新亮相。作为上海国际电影艺术中心的重要载体,这里将成为高科技、多元化、开放式的电影文化空间,同时为中国电影的国际交流贡献更多力量。
在首映礼现场,影片监制陈可辛作为导演、编剧张冀的十年老友,力挺张冀导演处女作,二位创作者在现场动情分享往事。十一年前,陈可辛拍摄《中国合伙人》,其剧本正是张冀作为编剧的电影长片处女作;十一年后张冀首次担纲导演,陈可辛收到他发来的一条微信邀请后,就毅然决然为他的导演处女作担任监制,保驾护航。陈可辛评价这部作品是张冀个人经历的投射,也是他对小人物、对平凡生活长久以来的洞察和体悟。他坦言自己虽然听不懂长沙话,也没那么熟悉长沙,但却被这个长沙故事深深触动。
贾樟柯的电影都是在书写上世纪8.90年代的农村或城乡,他的镜头里永远不会有高楼大厦、牛排面包,但永远会有自己老婆,他可能是中国最偏执的导演。
要知道,关于“江湖侠义”的故事,要拍得好,需要照顾的方方面面实在太多。
在传统英雄叙事的电影中,英雄人物往往被设定为男性,以主体的功能进行建置,而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题,只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿,而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体,女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。
这一年度,日本国内玩具市场规模达9525亿日元,同比增长6.7%,这是日本玩具协会开始市场调查以来的最高金额。也首次突破9000亿日元大关。